[위대한 방명록 '왁구바리 셰이크 두번째 기획전'] 2010. 7. 12 ~ 7. 31, 대안공간 게이트
미술, 디자인 :
2010/07/16 12:21
위대한 방명록 '그룹 왁구바리 셰이크 두번째 기획전'
전시기간 2010년 7월 12일(월) ~ 2010년 7월 31일(토)
전시장소 대안공간 게이트
전시작가 권재한, 노종남, 오에리사, 이동훈, 이상규, 임경미, 최윤희, 홍석민
전시소개
언젠부턴가 우리는 본질보다는 외양을 우선시한다.
기 드보르¹ 가 말한 스펙타클의 사회를 우리는 완벽히 재현해내고 있다. 가치 전도와 더불어 사회, 문화 구조의 전반에 걸쳐 나타나는 수치화, 계량화는 개인을 익명의 군중 속에 몰아넣으며, 그에 따라 인간의 삶도 당연 깊이와는 거리가 먼 내용 없는 외양에 집중되고 있다. 순기능을 잃어버린 공적공간들은 결과에 정복 당해 과정의 중요성을 말하는 순간에도 '그것은 현실이 아니다'라는 관념 이상의 다른 것이 떠오르지 않는다.
'위대한 방명록'은 10명의 신진작가 그룹 '왁구바리 셰이크'의 두번째 기획전이다.
대안공간 게이트의 장소적, 위치적 특성을 장점으로 살린 이 전시는 앞서 말한 개념을 바탕으로 사회 전반의 지나친 겉치레와 결과주의를 비판적 시선을 통해 다른 각도로 바라보게끔 제시하는 실험으로 Site-Specific² 에 기반을 둔 그룹공동 프로젝트이다.
이전의 첫번째 기획전 '프로젝트 유정다방'이 대안공간의 의미를 되돌아보기 위해 작가들 스스로 대안공간을 찾아 나섰다면 이번 전시는 이미 갖춰진 갤러리 공간을 통해 '미술전시가 관객에게 갖춰야 할 태도는 무엇인가'를 묻는 풍자적 작업방식으로 풀어내 보고자 한다.
특히 우리 왁구바리 셰이크는 소위 '블록버스터 전시'라 불리는 초대형 기획전의 모양새에 대해 포커스를 진하게 맞춰 보았다. 대형전시가 갖는 '명작을 쉽게 볼 수 있는 기회의 확대', '미술의 대중화', '여타의 사회 공간에서는 얻지 못하는 경험' 이라는 긍정성의 이면엔 관객이나 작가들 모두 그냥 넘어가기엔 석연찮은, 내버려두기엔 우려되는 부정성이 함께 존재한다고 본다. 수십억 원에 달하는 경비를 소요하며 열리는 굵직한 해외 블록버스터 작품전이라는 반가움에도 불구하고 많은 수의 전시들이 상업성 위주에서 탈피하지 못한다.
실제로 2000년 초부터 현재까지 더 크게, 더 많이, 더 화려하게 진행된 화제성 전시들은 눈을 자극했고 수많은 입장객을 동원했지만, 시선을 끌기 위해 표면적인 효과에 몰두해 관객을 헛배 부르게 만들었다. 내용면에서 별다를 것 없는 수많은 블록버스터 전시들이 규모와 크기에 지나치게 비중을 둠으로써 미술 작품의 '질'을 '양'적 수치로 전환시키는 경향을 드러냈다.
즉, 이 전시들은 적정 이윤 및 적정 관객을 확보하는데 최우선의 가치를 둠으로써 작품이 갖는 본래적 의의, 관객과 작품과의 진정한 소통을 등한시하는 경향을 보인다고 느껴진다. 시끌벅적한 군중 속에서 단지 익숙한 것을 재확인하는 기쁨 말고 얻어 갈 것은 무엇일까? 유명세에만 의존한 채 쉽게 가려는 모습은 결코 미술문화 발전을 위해 긍정적이지 않다. 우리 왁구바리 셰이크는 이번 전시를 통해 전시회가 갖는 궁극적 본질에 대해 다시 한 번 생각해 보고, 거창한 성과보다는 '가볍지만 단단한' 젊은 실험으로 예술의 또 다른 방향성과 대안을 모색하고자 한다.
────────……
1) 기 드보르 Guy Debord(1931~1994) : 프랑스 상황주의자들의 대표적 인물. '스펙타클의 사회'라는 저서에서 스펙타클을 소비자 사회라는 개념에서 권력이 구사하는 모든 제도적/기술적 수단과 방법들이라는 뜻으로 넓히고 있다. 스펙타클은 거짓 화해와 탈정치화의 수단으로 사회적 주체를 마비시키는 '아편'이며 스펙타클 사회는 문화적 기제를 통해 이를 확대시킨다고 주장한다.
2) Site-Specific : 장소 특정적인. 사이트 스페시픽 아트는 스튜디오 아트의 상대적 개념으로 미술작품이 도시공간이나 특정한 환경에 설치 제작될 때 작가의 개성적 예술양식만이 존중되는 것이 아니라 작품이 위치할 공간과 환경의 조건과 기능에 적합한 목적과 의미를 갖는 것으로 자신의 작품을 새롭게 창작해야 한다는 의식 전환이 요구되는 미술창작 개념이다.
'위대한 방명록'은 10명의 신진작가 그룹 '왁구바리 셰이크'의 두번째 기획전이다.
대안공간 게이트의 장소적, 위치적 특성을 장점으로 살린 이 전시는 앞서 말한 개념을 바탕으로 사회 전반의 지나친 겉치레와 결과주의를 비판적 시선을 통해 다른 각도로 바라보게끔 제시하는 실험으로 Site-Specific² 에 기반을 둔 그룹공동 프로젝트이다.
이전의 첫번째 기획전 '프로젝트 유정다방'이 대안공간의 의미를 되돌아보기 위해 작가들 스스로 대안공간을 찾아 나섰다면 이번 전시는 이미 갖춰진 갤러리 공간을 통해 '미술전시가 관객에게 갖춰야 할 태도는 무엇인가'를 묻는 풍자적 작업방식으로 풀어내 보고자 한다.
특히 우리 왁구바리 셰이크는 소위 '블록버스터 전시'라 불리는 초대형 기획전의 모양새에 대해 포커스를 진하게 맞춰 보았다. 대형전시가 갖는 '명작을 쉽게 볼 수 있는 기회의 확대', '미술의 대중화', '여타의 사회 공간에서는 얻지 못하는 경험' 이라는 긍정성의 이면엔 관객이나 작가들 모두 그냥 넘어가기엔 석연찮은, 내버려두기엔 우려되는 부정성이 함께 존재한다고 본다. 수십억 원에 달하는 경비를 소요하며 열리는 굵직한 해외 블록버스터 작품전이라는 반가움에도 불구하고 많은 수의 전시들이 상업성 위주에서 탈피하지 못한다.
실제로 2000년 초부터 현재까지 더 크게, 더 많이, 더 화려하게 진행된 화제성 전시들은 눈을 자극했고 수많은 입장객을 동원했지만, 시선을 끌기 위해 표면적인 효과에 몰두해 관객을 헛배 부르게 만들었다. 내용면에서 별다를 것 없는 수많은 블록버스터 전시들이 규모와 크기에 지나치게 비중을 둠으로써 미술 작품의 '질'을 '양'적 수치로 전환시키는 경향을 드러냈다.
즉, 이 전시들은 적정 이윤 및 적정 관객을 확보하는데 최우선의 가치를 둠으로써 작품이 갖는 본래적 의의, 관객과 작품과의 진정한 소통을 등한시하는 경향을 보인다고 느껴진다. 시끌벅적한 군중 속에서 단지 익숙한 것을 재확인하는 기쁨 말고 얻어 갈 것은 무엇일까? 유명세에만 의존한 채 쉽게 가려는 모습은 결코 미술문화 발전을 위해 긍정적이지 않다. 우리 왁구바리 셰이크는 이번 전시를 통해 전시회가 갖는 궁극적 본질에 대해 다시 한 번 생각해 보고, 거창한 성과보다는 '가볍지만 단단한' 젊은 실험으로 예술의 또 다른 방향성과 대안을 모색하고자 한다.
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1) 기 드보르 Guy Debord(1931~1994) : 프랑스 상황주의자들의 대표적 인물. '스펙타클의 사회'라는 저서에서 스펙타클을 소비자 사회라는 개념에서 권력이 구사하는 모든 제도적/기술적 수단과 방법들이라는 뜻으로 넓히고 있다. 스펙타클은 거짓 화해와 탈정치화의 수단으로 사회적 주체를 마비시키는 '아편'이며 스펙타클 사회는 문화적 기제를 통해 이를 확대시킨다고 주장한다.
2) Site-Specific : 장소 특정적인. 사이트 스페시픽 아트는 스튜디오 아트의 상대적 개념으로 미술작품이 도시공간이나 특정한 환경에 설치 제작될 때 작가의 개성적 예술양식만이 존중되는 것이 아니라 작품이 위치할 공간과 환경의 조건과 기능에 적합한 목적과 의미를 갖는 것으로 자신의 작품을 새롭게 창작해야 한다는 의식 전환이 요구되는 미술창작 개념이다.
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